第270集— Crafty Apes —Aldo Ruggiero和Matt Akey

 

第270集— Crafty Apes —Aldo Ruggiero和Matt Akey

Crafty Apes是一家全服务,基于Culver City,CA的精品VFX公司&亚特兰大,乔治。该公司于2011年7月推出了三个视觉效果退伍军人Jason Sanford,Chris Ledoux和Tim Ledoux。相信强大的2D合成是质量视觉效果背后的骨干,形成了狡猾的猿,主要为特色电影和电视客户提供高端合成服务。 

狡猾的猿专门从事合成效果和视觉效果监督。通过额外关注2D工作所需的细节和整合,并通过使用精选艺术家组合的最佳技术,狡猾的APE可以在更短的时间内将优质产品提供给高端客户端。

他们最近的学分包括:t他保姆:杀手王后,洛杉矶乡村,医生奇怪,隐藏的人物,拉拉兰,拳头战斗,皮特’S龙,美国队长:内战,杀死里根,邻居2:姐妹崛起,肮脏的爷爷,忠诚,叛乱,复仇者:超紫色,黑色质量,33,狐狸, 12年奴隶,美国喧嚣,猴王,白宫下来,单身妈妈’S俱乐部,最后一站,一个Madea’s Christmas 和 many more.

在这个播客中,Allan Mckay与执行制片人Matt Akey和VFX主管讲话 Aldo Ruggiero在Crafty Apes关于VFX行业的未来张贴新的冠状病毒,新的技术要求,艺术趋势和创新。  

 

Crafty Apes网站: //www.craftyapes.com

LinkedIn上的狡猾的猿: //www.linkedin.com/company/crafty-apes-llc

Facebook 上的Crafty Apes: //www.facebook.com/craftyapesvfx/

IG上的狡猾的猿:@craftyapesvfx

推特 上的Crafty Apes:@craftyapesvfx

 

强调:

[03:41] Aldo Ruggiero和Matt Akey介绍自己并谈论他们的背景

[16:10] 狡猾的猿Team Discusses the Studio’s Procedural Adapting During Coronavirus

[31:12] Matt和Aldo谈到大流行期间招募新人才

[35:34] 该团队谈到了新的生产力水平

[48:20] Aldo和Matt Recall开始工作 保姆:杀手王后

[53:53] Aldo讨论了创造性的过程 保姆

[58:23] 该团队谈到了狡猾的APE管道中使用的商业工具

[1:00:16] 艺术自由的挑战

[1:04:25] 艺术家在好莱坞讨论现实主义

[1:09:05] VFX作为一家服务的行业

[1:14:51]  Matt和Aldo讨论了戏剧和流媒体内容的新趋势

 

第270集— CRAFTY APES —Aldo Ruggiero和Matt Akey

大家好!这是Allan Mckay。 

欢迎来到第270集!我正在与Aldo Ruggiero发表讲话,他是一个狡猾的猿和Matt Akey的VFX主管,他是执行和VFX生产商。我们谈论很多东西,包括关于在大流行期间驾驶的狡猾,在早期阶段和其他特定项目中如何颤抖。他们刚刚在Netflix电影上完成 保姆:杀手女王

这将是一个很好的!这些家伙以格鲁吉亚亚特兰大为主。我们根据我们现在所处的气候对未来进行了很多谈论。 Aldo和Matt有很快的知识。 

让我们潜入!

 

第一件事首先:

[02:38] 刚才,我发布了一个免费的课程,如何将您的品牌作为数字艺术家。请查看免费课程 Branding10x.com.. 它将帮助您建立您的品牌并利用它来定位自己作为专家。它将教授如何将自己放入高需求/低供应的位置以及如何脱颖而出。这是我们都需要做的重要事项。请随时查看: Branding10x.com..

[1:25:10] 我们所面临的最大问题之一是艺术家在弄明白我们的价值。我把一个网站放在一起。看看这个: www.vfxrates.com.! 这是您在您的经验层面,您的学科,您的位置的机会 —它会给你一个准确的想法,你和你的纪律的其他人应该充电。看看这个: www.vfxrates.com.!

 

圆桌与狡猾的猿

[03:41] 艾伦:非常感谢花时间聊天,伙计们!你想快速介绍自己吗?

ALDO: 绝对地!我是Aldo Ruggiero。我是狡猾的猿和我在亚特兰大的vfx sup。

马特: 这是亚光。我是狡猾的猿的执行制片人。我也在亚特兰大,我们为大多数东海岸服务。

[04:06] 艾伦:我想有很多东西可以谈论!你可以,伙计们,谈论你的背景以及你如何闯入行业?

ALDO: 绝对地!我是经典的移民故事。我来自意大利,成为一个摇滚乐音乐家。我发现我很快就发现了。所以从录音音乐来看,我进入了编辑。我开始使用摇晃和玛雅,从那里爆炸了我。我成了一个作曲家,我爱上了!然后,从那里开始,我开始在很多水模拟和合成后成为一个VFX SUP;并从一件事跳到另一件事。现在,在我的业余时间,我正在使用虚幻实时渲染。那是我的下一个边界。这就是它的原因:如果你继续玩得开心— it is still fun! 

[06:04] 艾伦:你是对的!实时绝对是未来。我很慢跳到那个潮流。 

ALDO: 现在,您可以进入并获得实时液体模拟器并让您的缓存掉,让它们呈现。如果你要告诉我15年前我在听艾伦麦凯谈的关于Fumefx时,我会说,“不,你骗我!这永远不会发生!“

[06:44] 艾伦:嗯,我们在这里!我认为看看它的全部都在令人兴奋。后来,我很想触摸你的多样性,Aldo。我认为这是一个如此强大的事情,因为它给了你更多的知识,但也有助于你沟通更多。这意味着你可以说其他人的语言。

ALDO: 这使它变得复杂,因为没有人会从我这里看。没有人希望VFX SP与Houdini艺术家沟通有关与Wrangler节点有关的事情。在一天结束时,它变得像是理解这些东西的第二种,但它没有预期。它抓住了卫队的人,但他们很开心。

[08:10] 艾伦:马特,同样的东西。你的背景是什么以及你是如何进入后期生产的?

马特: 我的故事变化了。我有一本智能影像和戏剧指挥的学士学位。我在一些偏远的道路上工作。我的第一份工作是动画。我为Steve Oedekerk工作。我做了 Ace Ventura 2没什么可失去的。我在一系列短片上担任他的生产经理 拇指系列 我们在哪里射击了人们的面孔并将它们塑造到拇指上。拍摄这些面部特征的过程并保持所有细节最终成为一个有趣的经历,它激发了关于视觉效果的兴奋。与此同时,我正在为史蒂夫的3D动画工作 吉米中子:男孩天才。这是第一个在12500万美元的预算中完成的动画特征之一。派拉蒙在那里冒了风险。能够在DNA管道上做到这一点,纹理工作较少,最终有利可图。它主要是动画和vfx直接出门。 

削减到10-12岁,我回到了生产,买了一些房地产,当史蒂夫再次打电话时,休息了6年。他需要一个合作制作人。所以我再次为他工作了几年。然后我去为一家名为传奇作为他们的CMA的公司工作,主要是立体3D培训董事作为创意工具。我试图说服DP,它不会分开他们的图像。所以这是一个很少的几年!我帮助为洛杉矶狡猾的猿竞争对手开设一室公寓。然后我决定离开洛杉矶。那是我遇到的[狡猾的猿的创始人]克里斯莱努斯。我和他开会了,我跳了船。克里斯很棒,公司周围的人是伟大的家伙。我们有一个团结和永久性的文化。我只是打了3年的标记,我正在爆炸。我和电影制作人一起旅行了很多旅行会议。我已经生产了一些像这样的电影 令人惊叹的故事 for Amblin, Like a Boss 对于倾向, 只是怜悯 for Warner Bros. 

ALDO: MATT AKEY是您可以拥有的最好的生产商之一!他如此吓坏了。我们不是在另一个人上工作 拇指战争 recently too?

马特: 史蒂夫回来想要重新发布第9集。我不确定那是去哪里。

[13:12] 艾伦:我只是很好奇 拇指战争,我觉得它在2000年的位置。它最初是什么样的平台?

马特: 最初,它将作为预流程播出。然后史蒂夫为蓝光交易做了4剧集。它都是直接的DVD。最有趣的是那些高生产微型套装,艺术方向很大。他们用实用落后,然后我们与数字面孔有乐趣。什么真的很酷 关于那个时间框架是,不仅我们有吉米中子试图使动画是具有成本效益的动画,而且还有另一部电影我正在为他致力于打电话 功劳!进入拳头。它是在同一个办公室完成的。狐狸的特色是为900万美元制成的。每次拍摄都是一个vfx拍摄。这是一个非常具有挑战性的电影,以便在该预算上做。如果你看到我的车[当时],你会看到一堆jaz驱动器和拉链驱动器。你还记得那些日子!这是一种整体不同的语言。

[16:10] 艾伦:我很好奇:你是如何在科迪德举起的?你怎么过渡?

ALDO: 保姆 是我在Covid期间做过的第一部电影。我们坐在喇叭上。我们真的很自豪能够这样做。我们用我们的四个设施来了。这是惊人的!尽管我们的危机巨大,但我们的生活,我们作为艺术家把我们的头放在下来并回去工作。我们发现我们可以更好地沟通。每个人都花了几个星期的时间来说,“我需要你在这些时间和这些时间之间在线,我需要你可以使用。”但是一旦我们想出来,每个人都非常舒服。通勤是惊人的(从楼上到楼下的20秒通勤)。但我们没有觉得它。客户从工作室工作到家里的工作。因为他们的角度来说,也许有点具有挑战性,因为每个人都习惯于在那里拥有导演。但对于我们而言,它没有太大变化。我们是孤独的生物,作为艺术家。我们可以分开,仍然是正常的。那么多,所以人们现在正在思考,“我现在可以每周两次去办公室吗?”

马特: 我想你也进入那个地方,在这次人们感谢有工作岗位。他们的价值是他们信任的人在家中工作。它们不在任何损害情况下。我必须用Teradici和我们的防火墙系统配合。

ALDO: 我们的IT部门在3天内远程放入整个设施!

[18:56] 艾伦:哇!

马特: 克里斯的兄弟David Ledeux经营我们。他领先于它,并购买了所有5个设施的Teradici防火墙。正如公司的要求更多,他已经买了120所人。 

ALDO: 在2个小时内,我从我的办公室工作到我的地下室。而且我在线工作,就像任何事情发生并通过聊天与人们沟通。它主要是因为每个人都要看看聊天。它’是唯一工作的原因。如果2个小时,它看起来并不好,你不回答。那种心理学都很好。 保姆 是127次射击。它挑战了20-30人。我们对导演进行了缩放面试。导演来到了Zoom,感谢每位艺术家。那是如此独特。在15年内,我从未见过任何人这样做!

马特: 很多时候,董事觉得很多兴奋[但也关注]“我们如何解决我们需要解决的东西?”从一开始,Aldo在MCG灌输了很多信任,5-6个令人敬畏的想法和临时。一旦他看到了Aldo是多么兴奋,它就有点放了。 

ALDO: 你是非常慷慨的,但MCG有一个真的船员,真正经验丰富的人,他将从一部电影到另一部电影。我们到处谈论一个课堂!你已经完成了这个!我们可以解决一些东西。我一直在问,“请射出一些东西。”因为如果你不拍,我们没有任何东西来解决。如果你拍出的东西,我们可以与之合作。我们正在流动。这是六周,很多夜间射击。 

[23:04] 艾伦:这是在格鲁吉亚?

马特: 我们在Santa Clarita拍摄了很多IT。

ALDO: 这只是惊人。船员很棒!在一天结束时,它还支付!

[23:23] 艾伦:这真的很酷!我想挖掘 保姆。我一直非常着迷[工作室如何处理过渡],无论是皮克斯还是ilm,还是弗拉姆梅托。他们没有任何世界末日的预付家。但奇迹和迪士尼与他们如何保护其内容非常勤奋。但是有趣的事情变得更加迅速。 

ALDO: 好吧,它相对宽度。我们不得不给我们的地点照片。外面,我们的窗户必须被覆盖。 

[24:30] 艾伦:但你没有从家里禁止手机。

ALDO: 好吧,你知道在一天结束时,最好是[有这些项目]被释放而不是根本。正如马特所说,我们幸运的是,我们工作,狡猾的猿一直在努力。我们没有在工作流程中倾斜。特色住得更长时间,他们带了我们。 

马特: 看到我们或工作室的反应性是非常有趣的,没有进入剧院的人。我们有完全关闭的工作室客户。然后有那些具有按需内容的俘虏观众。一个工作室将气体放入并试图在8周内完成该项目。想象我们的棋盘!重要的是,税收抵免依赖于每个人工作以及他们在工作的地方。现在,它变得越来越少。我们会向温哥华移动一个项目,或用亚特兰大分开它。这看起来像什么?每个人都合作,并试图互相照顾。  

[27:03] 艾伦:你发现有些工作室已经枢转到剧集和流媒体,知道剧院不现在是一个热点吗?

马特: 我们很幸运,我们的许多东西都是流媒体的特点,而不是戏剧性的。很多时候,我们看到那些计划延长了一点时间。我们为netflix做了很多东西。他们很高兴让创造者在帖子中有沙箱,而不仅仅是在他们的射击期间;获取需要编辑和声音的电影。对我们来说,其中一些项目延长了, 保姆 成为其中之一。让我们花点时间,让这个伟大!我们一直看到,当我们即将结束时,Netflix说:“如果我们把更多的时间和金钱放入这个—并使它更大?“我认为形成创造性信任。从Martin Scorsese到Jamie Foxx和他的公司,你看到了更多的A-List Talent跳跃。他们看到有能力以他们想要制作它们的方式制作电影,因为这是在顶部的创造性信任。这蔓延到电影和耻辱中,它通过Covid推动我们。我们没有必要做任何裁员。我们可能有6或7个承包商[左]。

ALDO: 这不是典型的。我的另一个同事来自我工作的其他地方,他们没有工作2-3个月。我从未停止过工作!我非常感谢那个狡猾的猿让人们在美元符号面前。公司的所有者刚才说,“不!我们要继续前进。我们将保持家庭喂养。“并且有这种惊人的人类发现,而在视觉效果的世界中往往是有关利润的。狡猾的猿似乎更加平衡,同时确保工作的质量很好。人们会继续回到我们身边,因为我们是一致而幸福的艺术家。我们有这种一致性,因为我们有同样的艺术家。

马特: 我们可以说,我们在过去3年中有97%的保留率。那说的是什么好的。是的,我们在格鲁吉亚,所以也许仍然更容易粘在一起。但是那里还有其他较小的公司。我发现这些是我想与之合作的人。

[31:12] 艾伦:你正在看实际的人。这太酷了!对你们两个人来说,你是否注意到你的生产力已经上涨,而每个人都在远程工作?如果你是员工,那么在寻找艺术家时,招聘过程是什么样的?当你得到一个新的家伙时,你可以带他出去吃午饭。但是你现在怎么做?

ALDO: 你做一个缩放电话。我们不得不雇用很多人 保姆 我们不得不雇用纽约。我们非常幸运地找到刚刚带来的人。多年来,我发现每个人都想上班,他们说他们可以在这方面工作。然后你走来挖掘,他们对此有所了解。你必须为每个人找到合适的地方。但这一次,他们做了一个很好的工作,找到适合的人。 

马特: 那个团队,特别是在科维德,真的很有帮助。如您所知,在纽约,这是一种不同的招聘风格。你正在寻找承包商,你正在做。我们在Covid期间看到的是,很多合同的人都突然浮动,并且没有一种方法可以将安全系统纳入他们的房屋,这些家庭被设施补贴。我们想要的人,我们使员工交易。另一件作品正在寻找强大的生产管理。我们有一个伟大的生产者,但很多伟大的生产者漂浮,他们没有动力。他们支付了一定的费率。我们花了4个月的招募难以找到一些善良的人来奔跑工作室,我们制作了员工。一旦我们进入Covid,我们在地上的赌注就到位了。它并没有成为将团队放在一起的狩猎。如果我们需要额外的工作,我们会想到这一点。 

ALDO: 生产力明智,事实是每个人都害怕。没有人想失去工作。即使是在办公室里没有生产性的人也突然开始工作他们的驴子。因为A.在这种经济中没有人想要失业。这真的很可怕!

马特: 我不会说它从60%到100%。我认为每个人都有时会感到舒适。绝对有升级。对我们来说,看着我们的文化如何,我们真的很难—但我们没有工作周末! 

ALDO: 我们不工作周末,我们不做很多加班。

[36:32] 艾伦:这是对视觉效果的大胆陈述!

马特: 完全!

ALDO: 这完全是关于管理层的。我和我的制作人交谈,我把它变成了一点。在我的监督下,如果我们正在加班,我们正在做错事。我们要么没有正确与客户沟通,要么我们没有最好的人就是这样做的人。有很多。反应性[模式]较少,并且在开始时要更加努力。在我所有的节目中,当我们到达结束时,我们很舒服,客户超级快乐,没有人燃烧。对我来说,当有人在生产结束时有人重做一些东西,他们必须有150人。那是你拥有的人的管理不善!你不能这样做,特别是当你关心人们时。我是个艺术家。我讨厌被骗了!这是我一件事,我一直试图成为经理。我知道当你给出一个注释时感觉如何,你知道它不是来自客户的。在一天结束时,重要的是客户很开心。 

马特: 这是礼宾部。这是客户服务。

ALDO: 如果你想要血液变绿,我会把它给你。我不会和你争辩。而且我要快速把它交给你。

[38:47] 艾伦:这是一个如此大的话题!我同意100%。这是关于有了远见的。存在共性。您的公司和团队似乎真的关心身心健康。当人们不会被烧毁时,他们会更热情。

ALDO: 我的意思是:在第45期上,你有点失去热情,但你仍然这样做。

[39:32] 艾伦:我在另一个晚上告诉我的妻子,我可以从年前提到射击代码,从2001年开始......

ALDO: 我有一个潜水艇的镜头2710出来的水。

[40:07] 艾伦:我想挖掘你在做的一些项目。我很奇怪,看看你看到了在处理生产方面的未来。你看到未来射击的方式是什么?

ALDO: 套装的互动将是艰难的,因为没有Chit聊天,与人们的联系真的会对那些工作12小时工作的人来造成收费。它必须改变。它必须回到我们所在的位置。与此同时,我们必须超级仔细和onguard。就生产而言,我们正试图实时做得更多,邮寄少。视觉效果仍然是相同的。就Covid来说,很难找到想要去设置3周的人的人,你不能回到洛杉矶。这不是诱人。 

马特: 国际旅行可能更加困难,因为规则与国家与国家不同。我们刚刚遇到了加拿大支持并不得不隔离。在波士顿,你必须隔离2天,然后进行测试并开始设置。但是回到加拿大,你必须在住在你家中的人分开2周。所以我们的Sup告诉我们要预订4周,但在Airbnb下丢失了他2周。你每日迪姆支付他。所以[我们’重新]弄清楚新的正常是什么。我刚刚接到了一个关于我们刚刚获得的项目的线制作人。它将在弗吉尼亚州拍摄。他们决定没有日间游戏,因为他们不想处理来回和测试。我们的VFX监督将为少数2-4小时的缩放会议预算。我们不会向他们收取一次性电话。我现在想,如果第二或第三波将足够真实,我认为他们试图弄清楚。 

[44:03] 艾伦:你在说什么改变结构。如果Studio可能有一个设置的vfx sup以从项目跳转到项目,那也会产生很多冲突。 

马特: 与主要市场有关,我会说我从未见过它在哪里有一个前所未有的水墙,一切都停止了4个月—然后一切都是绿色的。从来没有在电影艺术史上发生过。所有DP都被预订了,所有的夹具,所有的Transpo。一切都在努力。没有额外的资源,因为它现在都拍摄 - ish。 (除了纽约除了重启有点慢。)在接下来的几周内,一切都是全面的董事会。即使是在我们最后,能够拥有资源,我一直感谢亚特兰大的一个生产让人们进出测试,而不是全部检疫。处理更具创造性的安排。这非常有趣!

[46:02] 艾伦:我肯定认为尽一切都是破坏性的,有很多创新。几天前我只是和DP交谈。他遥控在洛杉矶的特色拍摄的相机—来自佛罗里达州。它显然较少,但你做了一个过程,它正在工作。有很多转移和创新的令人兴奋!有一个新的蓝海探索。

马特: 帖子将有趣,看看将是什么意思。 

ALDO: 与人群相比,将有更多的人在同一个房间互动。我认为我们会看到尤其是用于定影的视觉效果的增加。

马特: 哪个是我们的驾驶室的2D!你永远不想说这对世界来说是一个积极的方式,以任何方式都是一个积极的!但在我们的商业模式方面,将有一定类型的工作,我们将基于人们的需求’s safety [on set]. 

ALDO: 我们很幸运,我们可以在没有任何外部联系的情况下工作,这使我们的家庭安全。我害怕的最大的事情!我甚至把孩子带走了,只是为了让他们的老人安全,能够提供。 

[48:20] 艾伦:有这么多,我很乐意聊天!你想谈谈吗? 保姆那个项目是怎么出来的?

ALDO: 这是一年前,我们爆发了剧本。我不知道马特得到了这些脚本。拍摄前两天开始,他说,“你想这样做吗?”全部尊重,我仍然觉得一个人释放了船只并在MCG进行研究。两天后,我在洛杉矶仍在打破剧本并进行预生产。也许对于马特,我们有一会儿过度预订。我仍然感激这一天!

马特: 这更像是我脑海中的战略铸造。我们需要一个人知道如何处理技术内容而无需微观方式,具有高调的主任。 Aldo对我来说是一个无意识的人。我把他带到了amblin。我们迅速移动,我们很幸运,他愿意离开他的家人几个星期,在洛杉矶。

ALDO: 这是一个非常有趣的项目!这是摄影测量的关键。我知道获得成千上万的照片的价值。我现在扫描了成千上万的照片。它成为一个令人难以置信的资源。 DP非常慷慨。他为我带来了一枚火,我可以进入和射击道具和演员并扫描。这是宝贵的。但它真的是诀窍。我们面临的脸,我们可以变形,或者我们可以把水放在水中。这就是我想做的事。我和一个使命去了那里:我想尽可能多地获得数据。

[51:41] 艾伦:我认为这是如此批判!无论是LIDAR还是摄影测量,都可以获得尽可能多的数据,更好地拥有它而不需要它。能够捕获该集合手段您可以涂上它,您可以做扩展,您可以做这么多!具有该可访问性意味着导演具有创造性的自由,以便稍后进行更改。 

ALDO: 即使是反思,而不是获得HDR,你也会得到整个房间。您可以决定将物体放入房间的位置以获得正确的反映,并且不会花费任何费用。我到了一个点,在他们之间,在他们之间进行,并在完成后获得演员的摄影测量。他们沉迷于此。我没有想象它。我有演员组成,我正在从确切的位置拍照。突然间,这不是猜测。突然间,镜头看起来更好,也更快!它恢复了想要将所有内容终止的想法。 

[53:53] 艾伦:为您,伙计们,序列方面的主要职责是什么?

ALDO: 在电影上,我们采取了狮子的份额。我们做了427次拍摄。我们是主要的供应商。别人正在做运动图形。我们从延伸Piru [加利福尼亚]延伸,看起来像Lake Powell [犹他州和亚利桑那]。我们从鲍威尔湖的徒步地图开始,并渲染出来。一旦我有一个良好的布局,我可以在周围移动相机。一旦我们这样做,我们就回去了绘画;我们得到了实际照片来送回那里。但是布局基本上在CG中完成。所以这与你所做的事情反转。我们真的希望事情看高估。另一方面是所有的杀戮,能够混合实用可以做得好的事情,并且我们可以做得很好。我们可以隐藏很多,实用可以显示很多。他们可以显示很多血。我们所要做的就是加强或掩盖。一切都在,我们在这个节目中杀了这么多人!

我们不得不将水加入到集合中。弄清楚的最难的事情是水线的位置。 MCG是一个天才。他说,“为什么你不使用其中一个级别的激光器?”我们得到了一个级别的激光,它显示出水线的位置。与扫描一起,突然间我可以在很少的时间内做20次射击。我相信我们的一个艺术家在Houdini或Maya内部做了一个完整的海洋模拟。我们带来了一个人进入核痕。所以我们有一个带领我们真正的反思的直播板。随着所有的涂料工作,我们的生活地点了解水。镜头非常容易。一旦您跟踪并匹配所有点,您都有一个带有15个摄像机的场景;一个水模拟和非常平滑的工作流程。因此,当客户告诉您提高水位时,您将在Nuke中完成。这是大多数这件事的目标:只是为了找到甜点。这一切都是互动的,我们可以很快做到。

[58:23] 艾伦:你依赖的典型工具是什么?你的管道中有很多专有工具吗?

ALDO: 我们主要是基于商业基于商业的软件。现在这款软件是如此之好:从物质设计师到现实情况,到Nuke!我们使用Maya,我们使用Houdini。在一天结束时,这些只是不同的处理程序。 

[59:00] 艾伦:我仍然错过了一点点。 

ALDO: 我想念Naiad。我实际上买了Naiad。它为我支付了。它产生了一个非常艰难的表演,以艾美的提名为止。我为此感到骄傲!它能够用潜艇模拟这个大场景,并将它们与百慕大混合在一起。你最终感到自豪能够破解它。

[1:00:06] Allan:这就是视觉效果是什么,基本上是什么。 

ALDO: 每天!我如何破解这让它看起来很可信?

[1:00:16] 艾伦:最大的挑战是什么 Babysitter?

ALDO: 他们要求我们成为艺术家的事实。 MCG希望每个人都在其角色实现。我们称自己为艺术家。但是艺术性已经在某人的脑海中制作,我们只是在执行它。或者我们被要求成为我们出来的事。这就是为什么有些镜头过度预算。这是因为没有关于节目的真正规则。并非一切都需要看光矩形。我们杀了一只鹿,我们搞笑了。我们正在射击鹿,我们只是腿部站立。突然间,每个规则都被打破了。我们没有拍摄要拍摄的东西。我们正在拍摄效果。 

马特: 早期ILM的这种漂亮平衡很好,与数字在哪里可以拥有现实主义和奔驰。 MCG已经拥有了这种电影历史与现实主义总戈尔的敏感性,但能够使用数字用于拓扑场景。在 保姆,我最喜欢的死亡是约翰的眼睛在落下的鹿角末端弹出。这足够好笑,但你以前从未见过它。

ALDO: 这是惊人的!但我不知道艺术家是否仍然觉得这样。对于其中一个镜头,我们不知道我们想去哪里。突然间,我们的一人(20年来的恐怖是恐怖)正在将皮肤从女演员中带走,留下眼球。那是如此伟大的效果。这是精神!节目上有3-4只眼球,我们到处都会把它们扔掉。

[1:04:25] 艾伦:我想你已经触动了一些有趣的点。一:我想很多时间,我们正在做什么都没有质量。我的整个在好莱坞占据了真实的是无聊。通常,我们想拨打它到11点。让我们只需滚动它并使其看起来真实,但不要让它回到现实感(www.allanmckay.com/199 )。

马特: 我觉得你要做一个很棒的观点。对于我们来说,如果我们开始多年前的工作作用,那么它就会幸运的是,如设置扩展和建筑增强,以及不间断的变化,季节性修复,假发修复。那东西必须看起来真实。当你启动公司时,你不应该看到你所做的工作,那么你以后就可以进入更加奇妙的东西。我们有一个要求血液和喂卷的高管。电影是秒的。她写回来说,“我认为这太过用了。你的血腥太粗糙了。“她害怕向电影制作人展示。我们总能拨打它。但是,我们光线来自在您没有看到的电影工作。我们的第一个戈尔时刻正在开启 为奴十二年。我们不得不做那个可怕的鞭打场景。你不想告诉那些剪辑的人。它是视觉效果化妆层的层。那种技术让我们分开。所以梦幻般的东西一直是基于可能的鸟类动画。现在我们有一个可以做到这一点的3D团队。但我们也没有竞争龙的空间 Game of Thrones。我们不争取该工作。 

[1:07:59] 艾伦:这让我想起了 Ø兄弟,你在哪里? 有牛被碾过了。这是那些试图让球队陷入困境的Peta活动家之一。 DD不得不把卷轴放在一起,以证明它是CG牛。

ALDO: 当我的一个镜头出现时,不必告诉我的妻子的满足感。你去过那里吗?你在一个节目中工作,你看着它,你必须点击你的妻子告诉她,“这是我的镜头!”它持续20帧。让它撕开这个很有趣。

[1:09:05] 艾伦:一件事要回去,你是什么意思“成为艺术家”?我们在一家服务的行业。越多的人意识到他们在那里提供任务,他们会更好。你是在那里履行你被分配的任务。

ALDO: 这就是改变了!我们可以做任何我们想要的事情。对我来说,这真的很令人兴奋。但找到了别人可以处理的人 —这是一项挑战。我们不得不雇用那些接受这一挑战的人。它从客户那里立即“yay”或“nay”。你最终有监督员会告诉你,“我讨厌这个!”从未发生过 保姆。我们被要求履行并贡献愿景。几次,[笔记]没有意义。最后有一个场景,我们将女孩包裹在烟雾和余烬的螺旋中。有一个额外的镜头,我们不知道该怎么做才能将其包装成叙述。我们把它取下了。我们很乐意不斗争,对我来说太棒了。有多少次,我宁愿把我的能量放在较少的框架中,但让那些框架令人难以置信。整个设施和编辑器和DP之间存在实际互动。在MCG公司的仙境中,他们将真的很远。他们对待我们和所有艺术家的方式!

马特: 他也是一个恒定的内容制作人。他有一个开发板岩,很长一英里!他对良好的讲故事感到充满热情。现在,他正在重启迪士尼项目的ep-ing。我们从加拿大浪漫的圣诞喜剧射击,与他一起射击。他有他的 终结者2 提出的层次项目和较小的预算圣诞喜剧。

ALDO: 就个人而言,他也是一个伟大的人!

[1:14:14] 艾伦:我被绑在一起 超人 只要从MCG转移到歌手即可4年。他绝对抓住了很多罐子。

ALDO: 非常直接,非常实用!他欣赏你说的,这很少见。

[1:14:51] Allan:我会抛弃你的最后一个问题,伙计们:你对特征电影的想法是什么样的。你有没有注意到任何趋势,现在流媒体是如此大的事情?在制作和预算方面,您如何感受到这种气氛?

马特: 就摆锤的挥杆而言?我认为发生了有趣的范式转变。我们现在正在使用很多戏剧版本。我们努力工作。我们不是挑剔的。良好的内容是良好的内容。有趣的是,看到更大的预算和更高的戏剧曲线现在将是流动的。此外,在许多标题方面,戏剧价值的整合计划于现在,基于近端的剧流内容。这些电影高达1亿美元。类似的结果 Red Notice 用netflix或迪士尼+ 猎鹰和冬季士兵 (这是我们与他们一起工作的)[令人印象深刻]。这些都是 复仇者 characters. Or the Lovecraft Country 我们正在开心:这些是特征质量,但在一个情节结构和4 k中。我们很兴奋!屏幕上的结果模糊了这条线。戏剧性甚至意味着什么?时间表散布出更多。我们有时间做对,但也可以在舒适的家中看到它。这发生了,我们都喜欢它。 

[1:18:51] Allan:只是一个快速的问题,我现在要问老学校电视。 Netflix是第一个标准化您正在拍摄的内容以及如何标准化。我知道现在已经很久了,但是你发现在4K中提供了一切,以巨大的过渡吗?我知道这么多工作室会在4 k中做的。现在它更加主流。有一点摩擦吗?

ALDO: 这就像一切。你只是这样做。现在,他们在谈论12k。其他人将参加这项工作。你最终拿走并弄清楚了。

马特: 我认为教育是它的重要组成部分。工作室合作伙伴将要问的很多时间,“你要在6k展出吗?”我们可以在4中工作,并将其升级为6吗?我们有几个我们的up-res。也许有一些额外的成本。 

ALDO: 真相是相机的格式越大,东西模糊的形式。 4k的模糊是2k的模糊。你仍然必须抛出焦点的东西。从技术上讲,这并不难。

马特: 我们的管道永远不会受到阻碍。我会说有一个突破点:立体ang lee 8k,每秒60帧。那些是一次性。 

[1:22:17] 艾伦:我留下了深刻的印象,黑人制造业正在展示他们的B卷做12k板块。他们能够在Mac Book Pro上玩。我想在接下来的几年里,它将开始走向AI。你是对的:如果传感器是常规S35,则较高的RE无关紧要。

ALDO: 现在,即使在HDRI也有问题。我正在和一些彩色工程师交谈。他们无法弄清楚如何添加额外的运动模糊。我们正在进入有限的感知空间。我们从标准定义到高清—这是一个很大的过渡。

[1:23:57] 艾伦:我正在和杰夫·努恩说话。他一直在帮助ILM,帮助他们现在帮助他们的绿屏。在接下来的几年里有很多有趣的东西,需求荒谬。我很欣赏你的时间!人们可以在哪里找到有关你的更多信息?

马特: 我们是at www.craftyapes.com.。我们的最新卷轴在那里。我们还拥有LinkedIn和Twitter,以及Facebook帐户。

[1:25:07] 艾伦:谢谢很多人!

马特: 谢谢你花时间。 

 

我希望你喜欢这一集。我要感谢Matt和Aldo花时间做这个播客!这太棒了! 

我将在下周回来与奎克斯首席执行官的泰迪·贝尔哥曼。他们刚刚通过今年早些时候获得的史诗收购。 

请查看我刚刚推出的免费品牌训练营 www.branding10x.com..  

直到下周—

摇滚!

 

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